Swing Time 373q72

Aunque quizás sea más conocido como director musical del solista Perry Como, con quien trabajó de 1948 a 1963, tocó el violín con varias orquestas y tuvo un buen comienzo con su propio conjunto «Fashions in Music», formado en 1937. Con José Manuel Corrales.

Teddy Powell A lo largo de su vida y su carrera, se involucró en muchos aspectos del negocio de la música, como la dirección de bandas, la composición de canciones y la edición musical. Amable o agradable eran palabras que se utilizaban para describir la personalidad, la voz y la banda de Frankie Masters. Hacía amigos con bastante facilidad. A las personas que solían ir a bailar con su orquesta, él solía hablar con ellos, si se acercaban a hablar con él. Con José Manuel Corrales.

«Teníamos una banda dulce, y éramos principalmente creadores de canciones con estribillos. . . Y nos conocían, cuando entrábamos en antena, por 'tic-toc, tic-toc, es la hora de Tommy Tucker. Cada banda tenía que tener una forma de presentar sus números en antena, nosotros hacíamos el 'tic-toc' con la batería. Hacía 'tic-toc, tic-toc' [golpeando los palillos de la batería en un taco de madera]». Virginia "Dare" Miller. Con José Manuel Corrales.

Swing Time - Claude Hopkins & Lucky Millinder Pianista y compositor, Hopkins formó una gran orquesta (que incluía a Sidney Bechet al clarinete) cuando se convirtió en el director musical de La Revue Negre, que lanzó la carrera de la solista, bailarina y actriz Josephine Baker, en París. A los 17 años de edad, Millinder habría difundido por Chicago la historia de que era hijo de un millonario showman neoyorquino. Se dijo que el propietario del Cotton Club de Cicero, Illinois, le había contratado con un sueldo enorme. De hecho, trabajó como m.c. en varios salones de baile y clubes de Chicago a finales de la década de 1920. Según otra historia, el gángster Al Capone perdió 10.000 dólares en una partida de dados y Millinder se ofreció a «frotar los dados para dar suerte». Capone entonces le apodó «Lucky»

Hablamos de este género del jazz y el destacado papel de Broadway y Hollywood. Con José Manuel Corrales.

Lo más importante del Cotton Club es que su ubicación no fue casual. La mafia decidió comprar el club porque el Renacimiento de Harlem acababa de empezar. El club había sido adquirido por la mafia cinco años antes. Sabían que Harlem se estaba convirtiendo en el lugar más magnético por su reputación de sofisticación, creatividad y excitación. Con José Manuel Corrales.

Howard Johnson iba a recibir un curso de posgrado sobre las complejidades de las relaciones de clase en la sociedad norteamericana, con el Cotton Club como laboratorio. Los propietarios del Cotton Club eran mafiosos blancos que se habían enriquecido durante la Ley Seca. Representaban una banda de los matones y chantajistas más despiadados que jamás se hayan producido en Nueva York. Con José Manuel Corrales.

Hablamos de este género del jazz y el destacado papel de Broadway y Hollywood. Con José Manuel Corrales.

Johnny Mercer decidió que M W grabara «My Ideal» como su primer disco en Capitol. Whiting protestó porque había sido escrita por su padre más de una docena de años antes para Maurice Chevalier y había sido grabada por varios artistas desde entonces. «No me importa», insistió Mercer. «Amo esta canción más que a ninguna otra, y amaba a tu padre, así que maldita sea, vas a cantar esta canción. He revisado todo este material, esta es la única». Con José Manuel Corrales.

Aunque inicialmente se conocía como «Liberty Records», Ginger, después de oír a su esposo describir su aspiración de crear una compañía discográfica que fuera lo máximo en cuanto a sus canciones, sus artistas y la calidad de sus discos, le dijo que debían cambiar el nombre a «Capitol Records».  Capitol se constituyó oficialmente el 8 de abril de 1942.    Con José Manuel Corrales.

Aunque JM y Harold Arlen trabajarían juntos, de forma intermitente, durante muchos años, nada igualaría a las canciones que crearon a principios de la década de los años 40, cuando Mercer estaba devastado por la pérdida del amor de Judy Garland. Con José Manuel Corrales.

A Harold Arlen le sorprendió que Mercer escuchara una melodía inusualmente larga y de estructura compleja una sola vez antes de irse a trabajar en la letra. Mercer volvió con el clásico «That Old Black Magic», que, según los amigos de Judy Garland y Mercer, estaba escrita sobre su romance. Con José Manuel Corrales.

"Cuando te vi pensé que eras maravillosa. ¿Sabes?, me he enamorado de ti, pequeña, y creo que eres adorable". JM. "Llevo años enamorándome de ti". JG. "Por fin estaba enamorada de alguien que la quería. Pero la pregunta siempre fue quién era esa persona. No era David Rose". Mickey Rooney. Con José Manuel Corrales.

Mister Meadowlark estaba en la misma onda "moderna" que «Mr. Crosby and Mr. Mercer» y «Bob White». Era otra canción de pájaros en la que un hombre de ciudad le pide a la alondra que le enseñe a silbar para poder competir por una chica de provincias que «tiene un chico de pueblo que sabe silbar». Con José Manuel Corrales.

ASCAP, organización fundada en 1914 para proteger a los autores, exigió a las emisoras que pagaran una cuota por reproducir las canciones de sus . Las emisoras de radio, amenazaron con negarse a pagar, se mantuvieron firmes y crearon su propia organización, BMI, que contrataba a sus propios compositores. Con José Manuel Corrales.

Johnny Mercer fue invitado por la CBS a ir a Nueva York, a partir del 3 de enero de 1939, para la edición de los martes de Camel Caravan, que contaba con la orquesta de Benny Goodman. La asociación de Mercer con Goodman se remontaba a 1935,  en la producción cinematográfica Hollywood Hotel. En la primera sesión Camel Caravan, Mercer interpretó sus tres éxitos más recientes: "Goody Goody", "I'm an Old Cowhand" y "You Must Have Been a Beautiful Baby".  Con José Manuel Corrales.

Comparado con el delicado Richard Whiting, Harry Warren era un caballo de batalla. Las melodías de Warren tenían un ritmo desenfadado que inspiró el agudo oído de Mercer para las frases comunes. Con José Manuel Corrales.

Con sus juegos de palabras y expresiones de moda, ("off the cob"), el título, "Bob White",  era un compendio de la jerga de los músicos de la época de las grandes orquestas. Con José Manuel Corrales.

"Estaba trabajando en la quinta letra y dijo: 'No puedo hacerlo. Dick, no puedo hacerlo. No puedo más. Estoy harto. Mi padre corrió a una librería, le compró un diccionario Webster, lo metió en el buzón y le dijo: "¡Adelante!". Margaret Whiting. Con José Manuel Corrales.

Supuestamente inspirada en el menú de un restaurante chino de Nueva York, "Goody Goody" era una canción "de cajón" de la época en que Mercer formaba parte de la orquesta de Paul Whiteman. Mercer había anotado la idea, la había guardado en un cajón de la oficina y la volvió a encontrar en California cuando necesitaba desesperadamente un éxito. Con José Manuel Corrales.