La segunda oportunidad de la Cal 1h6u1n

Tenemos el material, tenemos la investigación hecha, sabemos que es de alta calidad, lo hemos aplicado en morteros. Esos morteros son de alta calidad y ya tienen año y medio, ¿entiendes? Entonces, el conocimiento lo tenemos, el material lo tenemos.

En Radio 5 y Radio Exterior de España, Doble Hélice 3.0. Todo lo que siempre has querido saber sobre la ciencia más cercana. Doble Hélice 3.0, con Juanjo Martín.

En los últimos años hemos recuperado muchas de las cosas que hacían nuestros abuelos, no por nostalgia, sino quizás por supervivencia. Después de una fiebre donde lo moderno era lo mejor, de poco para acá estamos descubriendo que, bueno, que tampoco tanto. Quizás por el impacto que tiene o por simpleza. Estamos recuperando cosas como la orientación de las casas, para hacerlas más fresquitas, sus recetas saludables, sus artilugios caseros como el botijo o el porrón, que enfría el agua sin necesidad de enchufarlo.

Una de esas cosas que se está rescatando, recuperando, es el uso de la cal. La cal para la construcción y para la creación artística. Hoy conoceremos un proyecto que pretende poner en valor esta sustancia que hasta ahora era considerada un residuo, pero que encierra un valor que seguro que desconocen. Buenas tardes, comenzamos. Detrás de cada fármaco, de cada tratamiento, existe un mundo apasionante de investigación. Doble Hélice 3.0.

Para hablarnos de este tema, está hoy con nosotros María Isabel Sánchez Bonilla, que es catedrática del Área de Escultura de la Universidad de la Laguna y coordinadora del Grupo de Investigación Arte y Entorno. Buenos días, gracias por estar con nosotros. Buenos días. Un placer tenerte aquí para hablar de un tema que parece muy sencillo, pero que encierra una injundia maravillosa y que hoy vamos a desgranar un poquito, que es el uso de la cal o el reuso de la cal, porque la cal se lleva usando desde hace miles de años.

Pero antes de esto, de entrar en harina, ¿cómo surgió la idea de considerar la cal como un recurso alto valor industrial y artístico ahora? Desde hace bastantes años, entre 10 y 15 años, empezamos a trabajar en relación con los depósitos calcáreos que dejan el agua de algunas galerías, en las tajeas, en las conducciones, y bueno, a veces los tallábamos, como el que labra una piedra normal, luego empezamos a jugar a petrificar cosas dentro de esas aguas, poniendo armazones o preformas, y empezamos también a investigar científicamente qué era lo que teníamos entre manos, cómo funcionaba, descubrimos que en todas las analíticas no salía carbonato cálcico casi puro, y también empezamos a averiguar la velocidad de los depósitos, muchísimo más rápido de lo que cabía esperar.

Es decir, los bloques de piedra que nosotros encontrábamos inicialmente, pensábamos que podían haber tardado decenas de años en depositarse, se habían depositado en dos años o en un año. De hecho, ahora mismo estamos trabajando poniendo a petrificar cosas en el agua de una galería que nos deposita aproximadamente medio centímetro de capa calcárea al mes en cualquier cosa que introducimos. Entonces, al ver las cantidades enormes que había y también el hecho de que esas cantidades enormes de piedra se estaban llevando al vertedero de residuos sólidos, nos parecía que hacía falta algo, un proyecto más industrial.

Entonces, sin apartarnos mucho de lo que somos, que es artista, incorporamos en el proyecto actual, en el que vamos a contar ahora, incorporamos una arquitecta, arquitecta bioclimática de la nueva índole. Bueno, tengo que contar primero que en este grupo, en el grupo actual, hemos tenido sucesivos grupos de trabajo. En el actual, que es del que estamos presentando los resultados, están Tomás Oropesa, Mauricio Pérez, Francisco Javier Viña, Juan Antonio Álvarez y yo. Y luego la arquitecta, que he comentado antes, que se llama Tenya Campos de Armas. Entonces, juntos, los demás somos artistas, la arquitecta también trabajando con nosotros, empezamos o planteamos a Caja Canarias, en una convocatoria competitiva de Caja Canarias de