Sistema Sonora 2x09 - El baile de miradas 49j49

En sistema sonora con carmen rubia antonio limones y fernando ruiz sigue nuestra sintonía cada martes con un nuevo podcast en spotify ivoox y youtube bienvenida y bienvenido al sistema sonora no ha sabido que era un ensayo para presentar nuestro séptimo podcast sobre plano contraplano y nada que tanto en limone carmen rubia un servidor y a las cámaras y a la técnica de sonido rocío nuestra compañera nuestra compañera adriana un tema muy chulo no un tema para los cineastas para cineastas cinéfilos tienen fieras los cinéfilos amantes de fotograma toda esa persona friki de lo que pasa detrás de la cámara y cómo manejar y cómo hacer un discurso con con otra cámara no exactamente cómo construir lo que viene siendo un un discurso visual ciertamente no me acuerdo del título del libro que me leí una vez que era algo platero y yo la construcción del relato visual la construcción no cómo se escribe un texto fílmico un libro muy curioso la verdad con mucha imagen y mucha ana ici muy chulo empieza hablando del acorazado potemkin la verdad que muy bueno pero bueno tampoco vetado habrá del cine ruso casualmente ese director fue perseguido por la propia rusia pero bueno no venimos aquí a eso venimos a hablar porque no si venimos siempre eso habla de cotilleo y cosa que me deja ya a mí la cosa las cosas con sencilla a la que tenemos que habla pero bueno no hablamos de narrativa no venimos habla un poco de narrativa vamos habla un poco de cómo se construye el discurso audiovisual vamos a hablar también un poco de curiosidad curiosidades de cineasta es importante y vamos a hablar también de por ejemplo del plano contraplano y de todo este tipo de chocita no entonces yo creo que va hace un programa bastante entretenido si un pro un programa que como la base de la narrativa audiovisual que cuando todo el mundo empieza a estudiar tanto comunicación visual como ustedes hoy realización como yo como lo los ítems básicos para construir una zona como las letras de la palabra y al final esos elementos morfológicos que tiene que tener la narrativa del cine de la televisión lo que son los elementos en sí van a hacer lo mismo entre comillas para cine para televisión pero su narrativa su forma de instrumentar es totalmente diferente pero sí que a la hora de definirlo ha de definir lo que ese plano a definir lo que es a cenas secuencia y todo lo que la la el encuadre todo ese tipo de cosas siempre van a tener una misma base y va a ser lo mismo siempre que yo me meto ya han fregado vale siempre que hablamos de plano estábamos hablando un poco para orientar el programa y ahí importante entender que el plano tiene como una doble vertiente ya tenemos un plano como un elemento el elemento mínimo en el que no cuenta un discurso dentro de un de un elemento fílmico no vamos allá vamos a enfocarlo un poco al cine por donde va el programa pero además el plano tiene una relación ion totalmente ligada a lo que conocemos también como encuadre porque podemos hablar de plano en base a un espacio espacio-tiempo pero también podemos hablarlo simplemente de un espacio que sería delimitación de lo que va a haber el espectador y ahí están hizo yo añadiría una añadiría una tercera objeción fuera de plano claro claro exactamente el campo y el campo exactamente cuando estamos hablando de cine estamos hablando de lo que se está viendo a través de cuatro límite que sólo los cuatro límite que nos ofrece una pantalla de momento no se qué que hagan pantalla con mucho más límite pero tradicionalmente es ó cuatro límite dependiendo también de la resoluta ción que se haya de la época que sea la resolución que tenga ese espacio eta ahí que el espacio puede ser un escenario que esté limitado a conciencia esos límites y el resto de la cabeza ya se imagina todo el espacio completo ahí hay una parte que has dicho lo de los li imita y demás y yo sabe que siempre hablo poco pero me me gusta soltar el chispazo de josé val del omar y de lo que conocemos como la panorámica de la imagen la imagen panorámica ese desbordar de la imagen en la que había una imagen principal y luego se desbordaba la imagen alrededor intentando despertarnos